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通达 |
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书孟浩然诗《过故人庄》 |
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书毛泽东诗词《卜算子·咏梅》 |
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书子木先生赠联 |
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书元张养浩诗《登泰山》 |
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书毛泽东诗词《七律·长征》 |
王健在一个铁道兵集体转业的世界百强国企工作，以建筑施工监理为主业。他也曾任职我国第一条时速250公里时速客运专线——石（家庄）太（原）客运专线工程的项目副指挥长，任职一个工程局集团的副总经济师，无论是在群峰耸立的太行山区施工现场，还是在北京、广州紧张的市场角逐之外，稍有空闲，他就会展纸挥毫，对他来说，这也是对心灵的放松。王健说，他写字的时候，与其说是在挥毫泼墨，不如说是在挥洒自己率真淳朴的思想和意趣。
他少年时期受其父熏陶，临习柳公权法帖，奠定了较为扎实的楷书功底。工作以后主攻草书，师法王羲之、孙过庭、怀素等名家法帖，并研究了许多理论典籍，也得到一些前辈老师的指点。他数十年如一日，孜孜不倦地临习法帖，这个过程是辛苦的，对他来说，却也是一种享受。经过长期的实践学习，逐步形成了自己比较鲜明的书风：简约流畅，开合有度，虚实相生，刚柔相济。
学书需要师前人、师能者，还要有造化，有悟性。怀素“观夏云多奇峰，辄常师之，夏云因风变化，乃无常势。又遇壁坼之路，一一自然。”张旭见“孤蓬自振，惊沙坐飞，思而为书，而得奇怪。”又“见公孙大娘剑器舞，始得低昂回翔之状”。生活阅历也总能成为滋养艺术的营养，既然王健把书法作为养性之道，他在铁路建设工地和企业管理中磨炼出来的精明干练、沉稳执著又何尝不在反过来对他的书风产生影响呢？
王健从二王着手，对《书谱》也下了许多功夫。我们知道，孙过庭对右军书风是亦步亦趋的，怀素在草书的放笔挥洒的“狂逸”方面比二王有所拓展。总之，王健学的是帖派，师法二王一路，这就决定了书风以流美为主要审美取向。王健的书法因为有自己的师承门径，所以大不同于一些笔下随意扭曲绞结的所谓书法家，米芾《海岳书评》谓：“怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。”王健的字也是“中节”的，所以书风美，让人赏心悦目。首先，他不以书法为“专业”，不慕虚名，而以养情怡性为追求。其次，他走的路子正，不像一些毫无根底、背离传统走火入魔的人那样，追求狂怪，结果误入歧途，教训惨痛。
书法，余事也。从古到今，本没有专业书法家，王羲之曾任右军将军，《兰亭集序》是法帖之外，也是传世的一篇美文。王献之任中书令，怀素以书法知名，其实也是有学问的诗僧，孙过庭官右卫胄曹参军、率府录事参军，更是博雅能文，《书谱》文书俱佳，妙不可言。现代以来，康有为、沈尹默、谭延闿、于右任、谢无量、林散之等人，有的是大儒、有的是诗人、有的是政治家。上乘的书法只能是综合学养达到一种境界之后的自然流露，不可否认刻苦临习、精研笔法的重要性，但是如果只是闷头临写，即便入了什么协会，也只是一个写字匠。王健也说：“学书功夫不在字的本身，而在于个人的修为和素养。首先要从做一个好人开始，字如其人，人正则字立。还要从文学、艺术、哲学、阅历等诸多方面汲取养料，尽量做到博学多识，因为艺术是相通的。悟性尤为重要。学无止境，艺无止境，在漫长的人生岁月里，希望自己像刚刚起锚的艺术小船，能够行驶得越来越远……”
韦廷进
河边草
